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Schönbrunner Schlosspark 1916

Schönbrunn Palace Garden

Measures: 110 x 110 cm
Technique: Oil on canvas
Depository: Privately owned

Klimt painted the “Schönbrunner Schlosspark” in his studio by using ether a contemporary photo or a post card of the Schlossgarten.



Early history
In the year 1569, Holy Roman Emperor Maximilian II, Holy Roman Emperor|Maximilian II purchased a large floodplain of the Wien River|Wien river beneath a hill, situated between Meidling and Hietzing, where a former owner, in 1548, had erected a mansion called Katterburg. The emperor ordered the area to be fenced and put game there such as pheasants, ducks, deer and boar, in order to serve as the court's recreational hunting ground. In a small separate part of the area, "exotic" birds like turkeys and peafowl were kept. Fishponds were built, too. The name Schönbrunn (meaning "beautiful spring"), has its roots in an artesian well from which water was consumed by the court. During the next century, the area was used as a hunting and recreation ground. Especially Eleonore Gonzaga (1598-1655)|Eleonora Gonzaga, who loved hunting, spent much time there and was bequeathed the area as her widow's residence after the death of her husband, Ferdinand II, Holy Roman Emperor|Ferdinand II. From 1638 to 1643, she added a palace to the Katterburg mansion, while in 1642 came the first mention of the name "Schönbrunn" on an invoice. The origins of the Schönbrunn orangery seem to go back to Eleonora Gonzaga as well.

Gardens
, and thereby ordered to recycle "otherwise useless stone" which was left from the almost-demolition of Schloss Neugebäude. The same material was also to be used for the Roman ruin. The Gloriette today houses a café and gives the visitor a view of the city.

Roman Ruin
Originally known as the Ruin of Carthage, the Roman Ruin is a set of follies that was designed by the architect Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg and erected as an entirely new architectural feature in 1778. Fully integrated into its parkland surroundings, this architectural ensemble should be understood as a picturesque horticultural feature and not simply as a ruin, which due to lack of maintenance it had increasingly grown to resemble prior to its recent restoration. The fashion for picturesque ruins that became widespread with the rise of the Romantic movement soon after the middle of the 18th century symbolize both the decline of once great powers and the preservation of the remains of a heroic past. Erected at the same time not far from the Roman Ruin, the Obelisk Fountain was intended to complete the iconographic program of the park at Schönbrunn as a symbol of stability and permanence. The Roman Ruin consists of a rectangular pool enclosed by a massive arch with lateral walls, evoking the impression of an ancient edifice slowly crumbling into the ground. In the pool in front of the ruin is a seemingly haphazard arrangement of stone fragments supporting a figural group which symbolizes the rivers Danube and Enns.

Recent history
Following the downfall of the monarchy in 1918 the newly founded Austrian Republic became the owner of Schönbrunn Palace and preserved, as a museum, the rooms and chambers. After World War II and during the Austrian State Treaty|Allied Occupation of Austria (1945–1955) Schönbrunn Palace, which was empty at the time, was requisitioned to provide offices for both the British Delegation to the Allied_Commission#Austria|Allied Commission for Austria and for the Headquarters for the small British Military Garrison present in Vienna. Later it was used for important events such as the meeting between John F. Kennedy and Nikita Khrushchev in 1961. UNESCO catalogued Schönbrunn Palace on the World Heritage List in 1996, together with its gardens, as a remarkable Baroque ensemble and example of synthesis of the arts (Gesamtkunstwerk).

1911 - 1918
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Pictures between 1911 and 1918


Bauerngarten mit Kruzifix 1911 Bauernhaus in Buchberg 1911 Brustbild eines Mädchens mit großem Hut 1911 Forsthaus in Weissenbach I 1914 Obstgarten mit Rosen 1911 Sechs Skizzen einer frontal stehenden Figur, Studie zum Widmungsblatt für Otto Wagner 1911 Sitzende mit Hut, der das Gesicht verdeckt 1911 Sitzender Halbakt von vorne 1911 Stehende Dame, die Hand auf einem Sessel ruhend (Studie für das Bildnis 'Paula Zuckerkandl') 1911
Stehende Dame, die Hand in die Hüfte gestützt (Studie für das Bildnis 'Paula Zuckerkandl') 1911 Stehende Dame, die Hände vor dem Körper haltend (Studie für das Bildnis 'Paula Zuckerkandl') 1911 Studie für das Bildnis 'Paula Zuckerkandl' (im Mantel stehend) 1911 Zwei Entwürfe zum Schmuckblatt für Otto Wagner 1911 Akt mit geöffneten Beinen 1912 Allee im Park von Schloss Kammer 1912 Apfelbaum I 1912 Auf dem Rücken mit hochgezogenem Hemd Liegende 1912 Bildnis der Adele Bloch-Bauer II 1912
Bildnis der Mäda Primavesi 1912 Bildnis der Paula Zuckerkandl 1912 Brustbild eines Mädchens von vorne 1912 Ein Morgen am Teiche 1899 Forsthaus in Weissenbach II 1914 Klimt mit seiner Katze Liegender Halbakt (Studie für 'Die Jungfrau') 1912 Liegender Halbakt mit hochgezogenem Bein 1912 Mädchen mit gebauschtem Kleid (Studie für 'Die Jungfrau') 1912
Mädchenbildnis 1912 Ria Munk am Totenbett (Ria Munk I) 1912 Rückenakt mit aufgestütztem rechten Bein (Studie für 'Die Jungfrau') 1912 Sitzender Akt mit verdecktem Gesicht (Studie für 'Die Jungfrau') 1912 Sitzendes Mädchen (Studie für das Bildnis 'Mäda Primavesi') 1912 Sitzendes Mädchen von vorne (Studie für das Bildnis 'Mäda Primavesi') 1912 Stehender Akt nach rechts (Studie für 'Die Jungfrau') 1912 Stehender Akt von vorne (Studie für 'Die Jungfrau') 1912 Stehender Mädchenakt mit eingebeugtem Arm (Studie für 'Die Jungfrau') 1912
Stehender weiblicher Akt (Studie für 'Die Jungfrau') 1912 Stehender weiblicher Rückenakt (Studie für 'Die Jungfrau') 1912 Stehendes Mädchen (Studie für das Bildnis 'Mäda Primavesi') 1912 Stehendes Mädchen im Mantel (Studie für das Bildnis 'Mäda Primavesi') 1912 Stehendes Mädchen, die Hand in die Hüfte gestützt (Studie für das Bildnis 'Mäda Primavesi') 1912 Stehendes Mädchen, die Hände in die Hüfte gestützt (Studie für das Bildnis 'Mäda Primavesi') 1912 Stehendes Mädchen, die Hände ineinandergelegt (Studie für das Bildnis 'Mäda Primavesi') 1912 Studie für das Bildnis 'Eugenia Primavesi' (frontal stehend) 1912 Studie für das Bildnis 'Eugenia Primavesi' (sitzend von vorne, den Oberkörper zur Seite gedreht) 1912
Studie zum Bildnis 'Eugenia Primavesi' (nach links stehend, rechts Wiederholung der Hände und des Kleiderumrisses) 1912 Studienblatt mit stehender Dame, Vorder- und Rückenansicht, Studie für 'Adele Bloch-Bauer II' 1912 Bildnis der Eugenia Primavesi 1913 Die Jungfrau 1913 Italienische Gartenlandschaft 1913 Kirche in Cassone 1913 Liegende mit gespreizten Beinen 1913 Malcesine am Gardasee 1913 Porträtfoto von Gustav Klimt
Sitzender Rückenakt nach rechts (Studie für 'Die Jungfrau') 1913 Zwei sich umarmende junge Mädchen 1913 Bildnis Elisabeth Baronin Bachofen-Echt 1914 Liebespaar 1914 Liegende Frau 1914 Liegender Halbakt nach links 1914 Litzlberg am Attersee 1914 Porträtfoto von Gustav Klimt Studie für das Bildnis 'Amalie Zuckerkandl' (auf dem Sofa sitzend) 1914
Bildnis der Barbara Flöge (Mutter der Emilie Flöge) 1915 Bildnis der Charlotte Pulitzer 1915 Brustbild einer Frau 1915 Damenbrustbild im Dreiviertelprofil 1915 Litzlbergkeller am Attersee 1915 Mädchenkopf im Dreiviertelprofil 1915 Rückenansicht einer liegenden Frau 1915 Sitzende Dame von vorne (Studie für das Bildnis Friederike Beer-Monti) 1915 Studie für das Bildnis 'Friederike Beer-Monti' (sitzend von vorne) 1915
Studie für das Bildnis 'Friederike Beer-Monti' (stehend, von vorne) 1915 Studie für das Bildnis 'Friederike Beer-Monti' 1915 Tod und Leben 1915 Zusammengekauerter Halbakt 1915 Apfelbaum II 1916 Backfisch 1916 Bildnis der Friederike Maria Beer 1916 Bildnis der Wally 1916 Brustbild einer Frau 1916
Brustbild einer Frau 1916 Brustbild einer Frau 1916 Dame mit Muff 1916 Der Iltispelz (unvollendet) 1916 Der Pelzkragen 1916 Die Freundinnen 1916 Die Tänzerin (vorher Ria Munk II) 1916 Frauenkopf von vorne 1916 Gartenweg mit Hühnern 1916
Halbakt mit teilweise verdecktem Gesicht und Handskizze, Studie für 'Die Braut' 1916 Häuser in Unterach am Attersee 1916 Kirche in Unterach am Attersee 1916 Kniestück im Profil nach rechts 1916 Liegender Halbakt, die Arme hinter dem Kopf verschränkt 1916 Mädchenkopf nach links 1916 Männerkopf nach links geneigt 1916 Porträt einer sitzenden Dame mit Boa, Studie für 'Der Iltispelz' 1916 Schönbrunner Schlosspark 1916
Stehender weiblicher Akt und Männergestalt, Studie für 'Adam und Eva' 1916 Weiblicher Akt, auf dem Rücken liegend 1916 Zurückgelehnt liegende Dame, Studie für 'Der Iltispelz' 1916 Adam und Eva (unvollendet) 1917 Baby 1917 Bildnis der Amalie Zuckerkandl (unvollendet) 1917 Bildnis der Johanna Staude (unvollendet) 1917 Bildnis Margarethe Constance Lieser 1917 Damenbildnis in weiss (unvollendet) 1917
Die Braut (unvollendet) 1917 Frau mit Fächer 1917 Gartenlandschaft mit Bergkuppe 1916 Gastein 1917 Halbbildnis einer Dame von vorne (Studie zum Bildnis Johanna Staude) 1917 Holzknechthaus in Weissenbach 1916 Kauernde nach rechts, Studie für 'Leda' 1917 Leda 1917 Liegende Frau 1917
Liegende mit abgewinkelten Armen 1917 Liegender Akt nach links das linke Bein aufgestellt 1917 Mädchenakt mit erhobenen Armen 1917 Mädchenakt mit weißem Schleier 1917 Portrait einer Dame, en face (unvollendet) 1917 Rückenansicht einer liegenden Frau 1917 Schlafendes Mädchen mit langen Zöpfen, den Kopf nach links geneigt 1917 Sitzende nach links 1917 Sitzender Halbakt mit gespreizten Schenkeln und verdecktem Gesicht (Studie für 'Die Braut') 1917
Stehende Tänzerin, den Kopf zur Seite gewendet (Studie für 'Die Tänzerin') 1917 Stehende, in Tücher gehüllt 1917 Stehender Halbakt von vorne mit erhobenen Unterarmen 1917 Unterach am Attersee 1916 Bildnis der Ria Munk III 1918
 
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